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法国大幅丢失文化影响力了吗?
(博讯北京时间2020年2月22日 转载)
    法国大幅丢失文化影响力了吗?


    卢浮宫博物馆意大利绘画厅。 REUTERS/Charles Platiau
    
    【特别节目】 : 法国文化影响力大幅下滑,在世界各国受到越来越多的、来自私人参与和民间社会主导的一种波普文化,也就是流行文化的竞争。在数码时代,多元概念和文化特例还仍有用吗?和法广同属法国世界媒体集团的法国电视24台,专门探讨全球化参与者的经济栏目《经济智能对话》和了巴黎二大研究员皮埃尔·威廉·弗莱贡奈斯(Pierre-William Fregonese),针对这一现象进行了讨论,其撰写的《从法国文化战略到21世纪》一书,前不久由卡尔尼埃出版社的古典丛书出版。 在今天的节目里,就为大家介绍这一对话的具体内容欢迎收听。
    
    《经济智能对话》:为什么你认为法国文化影响力在减弱?
    
    P W F:要知道一般来说都认为法国是,而且一直会是一个文化影响力非常强大的国家,也就是说长久以来这一印象已经深入人心,和其他有时听起来有些空洞的概念不同,例如辐射概念,最后还有近年来涌现出的重要参与者,其中有的已经概念化成为学说,例如美国的软实力,以至于到今天,在法国没有人谈文化战略,会讨论军事战略、经济战略,但没有文化战略。
    
    《经济智能对话》:法国文化受到波普文化的威胁,那么这个波普文化是什么呢?
    
    P W F:波普文化就是流行文化,来自盎格鲁-撒克逊语系,目前的波普文化其实是指极客文化。
    
    《经济智能对话》:这又是什么呢?
    
    P W F:极客文化其实就是当今版的流行文化,包括了突然间受到数码革命的影响的,如日本漫画、电子游戏、以及所有创意行业以及所包含的内容。尽管说得很好听,可法国并不是十分看重流行文化和极客文化。
    
    《经济智能对话》:(法国)认为它们(流行文化、极客文化)是亚文化?
    
    P W F:对她来讲(法国)可能是有点亚文化,或者至少是次要的。解释这一现象很容易,长久以来,法国的文化可以说是一种精英文化,非常有修养的、精英的文化,以至于文化外交方面也受到这一影响。大使和大使夫人们接受的教育就是这种(精英)教育,可是精英文化是阳春白雪,不太通俗易懂。
    
    《经济智能对话》:回到你的书上,在书中你强调法国文化是特别的、是多元的,总之这种文化多元概念的说法是不是弱者、或是输家面对强者时的说辞呢?
    
    P W F:这个是挺有意思的,你的问题和萨科齐说的话有些像,那是2011年,他在第19届大使会议上的讲话,他说软实力首先就是要放弃,我们是文化强国、有文化影响力,就是因为我们没有极客文化、没有军事实力或是经济后盾。所以,在某些方面,软实力和极客文化没有什么关联,我们可以拥有文化影响力,但是不一定要有一个非常发达的极客文化,如日本或是韩国。
    
    《经济智能对话》:你还说:法国是创意为主,面对的可以说是传播,一种传播文化、一种极客文化,没办法让两者融合吗?
    
    P W F:没办法让两者融合,值得关注的是因为没有弄懂需要使用合作性竞争模式,也就是说,要么定位精英文化,刚才谈到了的,可以说是自己宣告的;此外,也没有考虑和足够的合作伙伴建立联系来形成一个影响圈。在当今社会,文化影响力是互利共生的。举个例子,用日本漫画介绍雨果,那么这个漫画就宣传了日本,因为是日本漫画,内容则是雨果的作品,比如说《悲惨世界》或是其他,那么两方都获利。
    
    《经济智能对话》 :是会担心贬低了作品,作品的真实性,所以不愿意,对吗?
    
    P W F:确实是,担心贬低了作品,没抓住非常重要的一点,今天的极客文化,这一当代流行文化是一座连接,基本的流行文化,我不太喜欢这种说法,和非常难以接近的精英文化的桥梁。前一段时间,奈飞网站上播出的《新世纪福音战士》获得热捧,这部日本动画片获得空前成功,可是当年推出的时候,可是广受恶评。现在,越来越多的人认为动画片,如:日本的吉卜力工作室、宫崎骏等人的努力,为通俗易懂而且不一定很贵的流行文化和言之有物的精英文化搭建了桥梁。
    
    《经济智能对话》那说回来, 法国的说唱乐队在世界乐坛上是占有重要地位的。当然排在美国、英国和其他国家后面。那么是否有打算利用这个舞台,倚靠如PNL这样的在英语国家大卖的歌手组合,进行文化影响的战略
    
    P W F:是否有这样的国家战略,我想是能猜出来的,可我不会冒失地说出来,与此相反,是否有人从中获益,则是肯定的。
    
    《经济智能对话》 :这怎么说?
    
    P W F:就是说那些音乐组合不仅卖出大量唱片、针对的听众面极广,而且能成倍地在各种网络平台上播放。此外,拿那些简单的象征来看看,如PNL组合,他们的音乐短片里有埃菲尔铁塔的画面,所有的人都能懂,此外,还可以和别的著名音乐人或是组合进行合作,这很有意思,也就是说和有代表性的,不管是说唱、还是嘻哈,不同国籍的艺人合作,一起推出一支单曲,面向的听众就会更加多,这也就是傻朋克乐团(daft punk)成功的原因,傻朋克是人们说的法国风情,它有时利用美国歌手来推销的是法国新式文化。
    
    《经济智能对话》 :这样就让法国文化外交平庸化了。
    
    P W F:平庸化了,可以说当法比尤斯2012年开始执掌文化部的时候,就基本上已经公开平庸化了,他将影响力外交概念化,外交内容主要包括文化、经济,但还有附加值,也就是说在软实力的基础上加上经济。
    
    《经济智能对话》:再来点著名大厨的美食外交。
    
    P W F:美食外交其实是新瓶装旧酒,是一直都有的。所以,是有些平庸化,这是因为文化的影响越来越难运作了,主导影响力的当然主要还是公营,可私营机构也非常重要,民间社会、创意公司等等······最终,可以提出这样的疑问:是否能联合行动?是否能由政府支持某一项目,如在国际层面上,这很普遍,提供资金、场地,为某些创意企业提供便利,不管是法国的还是外国的。
    
    《经济智能对话》 :在提问的同时,你是不是告诉说我们(法国)不懂如何运作?
    
    P W F:还真不一定知道应该怎么作,
    
    《经济智能对话》 :非常明确
    
    P W F:事实上,我们做了很多,可是很多是个人发起的,在我的书中也谈及了很多对话,在交谈中,察觉到经常是个人的创意结出成果,并不一定是什么一般政策、或是延续什么,而只是某种愿望。
    
    《经济智能对话》 :你也说了,你不反对政府在文化影响中指出大方针,可是你认为政府应该反思、改革公营机构。
    
    P W F:是的,优先进行的应该是区域划分,
    
    《经济智能对话》 :那不是现在正在进行的吗?
    
    P W F:问题是,有点像经济智能那样,认为所有的领域都是具有战略性的,在这种情况下······
    
    《经济智能对话》 :选择或放弃,必须要选择······
    
    P W F:完全正确,必须要选择,集中精力在某些领域、舍弃甚至损害其他领域的利益,因为不能全部都作,
    
    《经济智能对话》 :那么哪些是优先的呢?
    
    P W F:谈到很多的,的确是非洲和非洲的法语国家,当然总而言之,法语是极少数在本国使用人数少于外国使用的语言之一,因为非洲的法语国家是一个非常值得关注的地区,此外还有亚洲,在东亚,尤其在韩国和日本,非常热爱法国文化,可以通过他们那里的产品推销法国文化,可我们没有很多合作伙伴,我们作了很多事,可我们可以作得多的多。
    
    《经济智能对话》 :那在这种情况下,我们可以依靠莫里哀、依靠那些著名的法国艺术家,还是当代艺术家。
    
    P W F:必须依靠那些被人熟知的艺术家。如果举办一个座谈会,你会说日本是我的偏爱,在东京大使馆举办有关巴尔扎克或是福楼拜的座谈会,对日本人来说对座谈的内容肯定是很难理解的,必须依靠那些已经翻译成当地语言的作品,比如在日本,雨果的很多作品都被翻成了日文,或是莫理斯·勒布朗 ,读者很喜欢他的亚森·罗宾。那么为什么不选择当地人知道的、喜欢的、希望了解的主题来座谈,而是试图保持知识正统,那么就会看到只有五个、十个、十几个人来参加活动,或是只有在当地的法国人来参加。
    
    《经济智能对话》 :你在书中分析的这个观点,政府内部是否有赞同者,还是完全被不予理睬?
    
    P W F:目前文化影响最大的问题是它涉及多种学科,而且跨越非常多的部门,和经济智能是一样的。每当展开部级合作的时候,就会有个问题弥漫出来,很难只有一个对口机构,其是我们有一个——法国学院,以它为例,下面最主要的三大学院:罗马的梅第奇山庄隶属文化部;日本京都的九条山别墅归法国学院本部,最后是马德里的委拉斯开兹之家则属于高教部。
    
    《经济智能对话》:无论如何,需要集中起来。
    
    法广RFI 艾娃 (博讯 boxun.com)

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